Имеете право.
Я только напомню, что смотрю на это дело не с точки зрения инженера - специалиста по фототехнике, а с точки зрения фотографа. А в технике я, правда, слабо разбираюсь - только в той мере, в какой мне это необходимо. Например, мне никогда не приходило в голову заботиться о точной цветопередаче. Зачем? Я редко снимаю каталоги промышленных изделий или репродукции картин. Это все - техническая фотография .

И все таки как вы смотрите на Sony?.. И по поводу никона- D5100 достойная камера для начального уровня?

Лично я Сони категорически не советую.

Я бы посоветовал Nikon D7000.

Не спорю, д7000 отличная камера, но бюджет не позволяет((. А почему вы категорически не советуете сони?

Насчёт Сони я солидарен с М.Геллером - лучше ориентироваться на фотографические фирмы. Раньше существовала "Большая пятёрка" фотофирм (Canon, Nikon, Pentax, Olympus, Minolta). Они проделали большой путь понимания в фотоаппаратах. Совсем недавно фотоаппараты начали делать электронные гиганты (Sony, Samsung, HP...). Правда Sony купила Minolta и является наследницей последней. Тем не менее я рекомендую выбирать среди фототехники оставшихся четырёх фирм...

Что касается Nikon D5100. Вполне достойный выбор. У кэнона аналогичная модель называется Canon 600D. По цене, качеству - примерно одинаково.

Подруга сегодня купила сони А35. Говорит, что все на высоте). А если сони не такая уж и фотографическая фирма- это серьезный недостаток или просто эту фирму невзлюбили фотографы? Если это недостаток, то в чем он выражается? Я в том смысле, чем никон лучше сони?

По моему скромному мнению, с тех пор, как сама камера (коробка) стала цифровым электронным устройством, Сони и Самсунг не просто стали конкурентами традиционным фотографическим фирмам, стали СИЛЬНЫМИ конкурентами.
Иное дело - оптика! Однако если коробка от Сини, а стекло от Цейсса - почему бы нет?

Ну вот простой пример. В башмак у Сони не лезет ни одна нормальная вспышка и ни один студийный синхронизатор. Как только у кого-то из моих студентов Сони, так сразу начинаются пляски с бубном на занятиях в студии. Где я должен искать переходники? И вообще, существуют ли они?
Кроме того, "нефотографические фирмы" придумывают свою идеологию управления камерами, навигацию по меню и т.п. Они стремятся соригинальничать, чтобы не походить на конкурентов. В итоге ни один нормальный фотограф не может сходу разобраться. Приходится долго читать инструкцию и наступать на свои мануальные навыки, которые уже давно "в крови". При переходе с Никона на Кэнон или наоборот ничего такого не происходит, потому что идеология камер почти одинакова и основана на семидесятилетнем опыте. И одинакова она потому, что практически оптимальна. У меня в венецианском туре было однажды два фотографа с Соньками, которые не только не прочитали инструкции, но и не взяли их с собой. Естественно, они доставали меня, чтобы я разобрался. Я искренне пытался. На что там нажимать, в большинстве случаев так и не понял .

Ну вот, это уже вполне конкретные, осязаемые недостатки. Ценно. Теперь есть что положить на обе чашки весов.