я не стал загромождать оффтопом работу Милицкого, тем более, что Виктор Жильцов затронул тему.
http://www.photoline.ru/photo/1156699672
Наверное и другим будет интересно ))

__
Виктору Жильцову:
1. Обратите внимание, меня интересует момент, стадия, процесс создания фотографии и живописного произведения.
Интересно сравнивать не какие-то уже готовые вещи, а метод из создания. Может-быть я коряво изъяснился, но мне интересно КАК это создается. Напрасно я Милицкого мучал ))
Так вот о методе: я не считаю художественным произведением, то, где метод (прием) его создания является самодостаточным и более того САМ является вроде художественного центра.
Обывательские примеры подобного:
Когда смотрят на картинку и СРАЗУ хором восклицают - в фотошопе сделано! или бесконечные реакции в виде - клевая обработка! То есть зрителя поражает сам метод. Отсюда "драматургический" вывод - раз метод поражает, надо им строгать далее ))

2. Ваша цитата:
"И то, и другое - изображение на плоскости, следовательно - работают одни и те же базовые закономерности восприятия"
_____
Не могу с этим согласиться. Во-первых, немного, милицейская логика javascript:void(0)
Во-вторых, живопись это прямая работа руки, одухотворенное движение. Выше только музыка, ..а фотография в самом низу.
Искусствоведческие книжки если плохи, то только тем, что "базовое восприятие" там зрительно-описательное.
Тут в пику интересно почитать аннотации к филармоническим концертам типа "..тихо подкрадывается гобой.." Это я к тому намекаю, что у очень хорошей живописной картины (У фото точно плоскость) дистанция рассматривания связана с дистанцией ее (картины) создания. Грубо говоря, художник постоянно двигается, одновременно оценивая и создавая полотно. Троица А.Рублева вроде в Пушкинском висит? Сходите посмотрите. Там три дистанции, три точки есть, в которые "попасть" нужно, чтобы воспринять.
Пытаюсь описать, что описать словами весьма трудно ((
Но на Фотографических выставках я не воспринимал такие вибрации дистанции, как на живописных, видать от того что не рукой мазано))
3. Да, если уместно, можно говорить о фотографическом НАЧАЛЕ в живописи и наоборот. Но образцы первого варианта среди шедевров мне не известны, вторые известны, например, некоторые циклы Г.Колосова.

Владимир, Вы ищете единый принцип создания художественного произведения. Его нет.
Попробуйте понять, что Сергей Милицкий делает то, что ему нравится. И не претендует на то, что будет нравится всем. Более того, он, вне зависимости от Вашего мнения о его фотографиях, будет продолжать снимать то, что захочет и обрабатывать так, как ему понравится. Равно как и Виктор Жильцов. Да и очень многие другие.
До тех пор, пока Вы будете стараться понравиться на Фотолайне, у Вас ничего не получится. Надо найти свое. Это намного интереснее.
Постарайтесь просто смотреть чужие картинки. И выделять то, что нравится Вам. Сергей показывает, что можно делать в компьютере с живой фотографией. Вам нравится другое? Очень хорошо. Но это все, что можете Вы в данной ситуации.

- не ищу никакого единого принципа
- Понимая, что Милицкий делает, отреагировал как умею..
- Понимаю, что люди все разные, как птицы и собаки
- Милицкий - хороший фотограф и приятный человек, к идиоту я бы не приставал ))
- Кому я хочу понравиться на Фотолайне???
- Свое не ищу и чужого не надо
- Что такое "Живая фотография в компьютере"?

Нащет понравится на фотолайне мне понравилось.
Михаил, вы фотографии Владимира Семенова смотрели перд тем как это писать?
Я думаю нет. Пoсмотрите, а потом опять поговорим.
Я к тому что ему не надо стaраться нравится, его фото говорят сами за себя и он уже нашел свое, по крайней мере мне так кажется.

Был хорошим фотографом. Очень хорошим, был. Посмотрите его старые фото, до того как ХДР заменил ему человеческие эмоции на фотах.

как раз посмотрел перед тем как.

Просвети меня темного, что такое ХДР, а то я недостаточно подкован...

Кстати, яркий представитель использования ХДР - Микеланджело. Если взять фрагмент эскиза росписи Сикстинской капеллы (где фигуры) то "восстановленная световая система" будет выглядеть как елочная гирлянда, с множеством лампочек вокруг объектов.
Фигуры как самосветящиеся объекты особенно релизованы на потолке.
Это же потолок)) деваться некуда, картина должна восприниматься с любой зрительской точки снизу, соответственно Зритель "представляет себе" свое собственное освещение изображения. А нынешний ХДР просто выжимка для фотонужд при создании прикладных работ. Я давно использую такую штуку для съемки ювелирки. 2-3 кадра в один с разным освещением под каждую деталь)

Владимир, поместите штучку, или парочку в галерею, или еще куда. просто посмотреть интересно.
Если не сложно, конечно.