Ну, ничего. Будем считать, я провел полезные профилактические работы. Думаю, эта компания надолго запомнит, что я - человек без комплекса "интеллигентности" - и всегда готов проехать ся по ним катком.

Юра, ты просто проходишся катком и по времени в котором ты вырос и стал таким какой ты есть, и ты есть так же его продукт и взгляды на мир и фотографию также оттуда.
Я уже как то приводил пример, разведенная дама, прижимая сына к груди, говорит, что была бы возможность вернуться назад, никогда бы не вышла замуж за этого человека, то биш отца ребенка.
Потом у выставки есть название "Портрет уходящей эпохи", и фото выставки во многом отражают это название.

Ну, ничего. Будем считать, я провел полезные профилактические работы. Думаю, эта компания надолго запомнит, что я - человек без комплекса "интеллигентности" - и всегда готов проехать ся по ним катком.

Я уже как то приводил пример, разведенная дама, прижимая сына к груди, говорит, что была бы возможность вернуться назад, никогда бы не вышла замуж за этого человека, то биш отца ребенка.

Нет, все-таки у народа явно осеннее обострение. Юра говорит о фотографии, оппоненты старательно обсуждают Юру, а потом еще чем-то недовольны. Офигеть можно.

Сергей, согласись, что у дамы есть законное право получать алименты? ;о)

Мне очень не нравится так называемая "фотожурналистика" г-на Ролова. На мой взгляд, его работы насквозь пропитаны советской идеологией. При просмотре его работ не покидает ощущение фальши.
Следует отметить, что настоящей фотожурналистики в советское время фактически не существовало. Cоветская фотография сформировалась к концу 30-х годов. В этот период сформировались ее эстетические нормы и идеология. «Для нас важно внести благодеяния фотографии в самую гущу масс», - декларировал комиссар просвещения А.Луначарский.
Не трудно догадаться, в чем заключались эти «благодеяния». Фотографию и в частности фотожурналистику заключили в жесточайшие рамки агитации и пропаганды. В 30-х годах творчество так называемых модернистов было объявлено «буржуазным» и неприемлемым (хотя именно модернистам многим обязана советская репортерская школа). Художественная фотография была загнана в темный угол. С середины 30-х гг. изобразительное искусство, кино и фотография превратились в инструмент по созданию новой мифологии, тиражировались идеальные образы коммунистов и рабочих.
Безусловно, что отдельной темой для разговора должна стать советская военная фотография времен Великой Отечественной войны. Во время войны возникали «просветы». Это подтверждает творчество таких военных репортеров, как Евзерихин Эммануил Ноевич, Зельма Георгий Анатольевич, Игнатович Борис Всеволодович, Лепскеров Георгий Абрамович, Шайхет Аркадий Самойлович и многих других. http://victory.rusarchives.ru/index.php
К сожалению, после войны все вернулось на круги своя. Ситуация изменилась только к 80-м годам. Настоящую фотожурналистику и фотодокументалистику стали представлять такие мастера, как Щеколдин Валерий, Семин Владимир, Кузнецова Ляля и некоторые другие. Их герои — это простые люди: старики, молодежь, дети из детдомов и подростки из исправительных колоний, заключенные в тюрьмах и обитатели домов престарелых, крестьяне и рабочие. Следуют обратить внимание, что именно работы этих авторов известны мировой общественности. Не случайно Семину Владимиру вручили премию имени Юджина Смита (это один из самых престижных международных конкурсов). Мне кажется, очень важно, что эти мастера значительную часть жизни работали фрилансерами, во многом благодаря этому они не зависели от тотально господствовавшей идеологии. Именно работы перечисленных мною авторов показывают настоящую жизнь в Советском Союзе без прикрас и идеологий. Имена этих авторов уже вписаны в историю фотографии.

Россия, как ламбертный столик, как не поверни всегда останется Россией, и это - не мои слова, а Булгакова из его "Белой Гвардии".P.S. А

Говоря о фотографии Юра говорит о своем мироощущении, он говорит о себе о своем восприятии. Иначе он просто цитирует чужие мысли