Скоро открывается Черниговфест с большой международной программой http://chernihivphotofest.com.ua/2010.html

Приезжайте!

Выставка не только была, но есть и определенно состоялась как крупное событие в художественной жизни столицы.
Действительно, это подлинно современная фотография, которая не стремиться быть рассказом, повествующим о частной жизни выдающегося артиста цирка, или о его шоу, но о его благодарных зрителях.
Повествование как бы начинается в любой точке экспозиционного пространства, но тут же прерывается при смене одной фотографии другой. Можно ходить вдоль и поперек залов, смотреть справа налево или слева направо, обходить залы по часовой стрелке или против, - никакого связного изложения не получается. Выставка не имет ни начала, но конца, как не имеет начала и конца дар актера.
Но ведь и актерский дар есть везде, во всем и не может выстраиваться в историю о самом себе.
Нет репортажа, нет рассказа, но есть "метарассказ" - непрямое высказывание об одиночестве таланта, о немного грустной роли быть точкой схождения сотен взглядов, жаждущих красоты, смеха, мудрости.
И тогда становится понятной прерывистость экспозиции: дискретность и независимость визуальных полотен есть отражение одиночества таланта в мире: одиночества везде и всегда, в работе и дома. Нет ни одной репортажной фотографии, где был бы Полунин и его зрители. Каждый раз на снимке либо шоу, либо лица зрителей. Все работы делятся на четыре пространства: Полунин в своем спектакле, Полунин дома, зрители шоу и актеры шоу. Последние два пространства - черно-белые фотографии.
Фотографии Мишукова отличает виртуозная работа с цветом, композицией и светом.
Цветовая палитра каждого снима сужена: она не больше половинки цветового круга. Например, если на снимке желтый, красный и желто-зеленый, но не будет оттенков синего. Это ограничение задает каждой фотографии определенный "тон", как музыкальное трезвучие.
Работа с ограничением цветовой палитры сопровождается виртуозной работой с цветными пятнами и формами в кадре. Скажем, если на заднем плане кадра имеется пучок желтых вертикальных линий, то в одежде артиста наблюдается такое же преобладание желтых и красных вертикилей.
Это согласованность образа актера с окружающим пространством и только с ним одним - и дома, и на представлении - только усиливает чувство одиночества, которым исполнена серия работ Мишукова. Актер визуально сближается не со зрителями (представленными чб портретами), а с вещами и окружающими предметами, превращиаясь в часть огромного представления, которое и есть жизнь талантливого артиста.

наверное каждый кто знает артиста скажет что одиночество правильная награда в этом случае

в каком таком случае? Мы что обсуждаем фотографии Мишукова или жизнь Полунина?
Могу допустить, что в жизни Полунин совсем не одинок.

Посмотрел. Репортажная часть в большей части (если не целиком) постановочная (что не страшно, конечно). По фотографиям можно сделать предположение, что съемка в какой-то секте сделана. Много повторов - имею в виду постоянно устремленные вверх счастливые плачущие лица. Этот образ, насколько я могу предположить, был создан в России Игорем Мухиным, его известной фотографией (как раз сделанной в секте, кажется). Учитывая тот факт, что у Владимира высшее театральное образование (или он окончил ВГИК?), он очень грамотно считал задумки режиссера, четко выделил точки съемки. Собственно выигрышными для съемки в любом случае могут быть всего три-четыре точки из зала. И они фотографу известны. Съемки выхода на сцену тоже отработаны и тоже раскручены.

Постановочная (второй зал) часть роскошная. Смотрится с восторгом и восхищением. Здесь и сновидения, и уход от реальности, сказка... В общем много чего. Съемка, близкая к тому, что было сделано в кадрах к фильму "Возвращение". Только в другом, параллельном направлении. Много искусственного тумана. Иногда удивляешься, зачем это, но следующая фотография заставляет забыть вопрос. Который вновь всплывает на третьем-четвертом фото.

Выставка скорее понравилась. Во всяком случае, вышел удивленным и загипнотизированным.
Но уже на следующий день. Возникли вопросы. К себе в первую очередь. Как ни парадоксально, но впечатления от фотосъемки мьюзикла "Cats" (Г.Розов) намного сильнее. Хотя абсолютно рекламная фотография и качество у В.Мишукова на порядки выше.

Знаешь, Миша дешевая попса (и технически плохая), вроде
http://www.rosov.ru/image-1859.html
завсегда сильнее Фауста Гете.
Я только не понял: какой повод для сравнения экспозиции Мишукова с карточками Георгия Розова? Розова тоже выставили в МДФ? Не верю.

Г.Розов снимал в рамках заданного жанра. Вернее в рамках требований Заказчика. И уж если давать ссылку на серию, то можно ведь выбрать и этот кадр: http://www.rosov.ru/image-2358.html
Почему сравнил? Вот потому, что сложилось у меня так. У тебя сложилось по-иному.
И потом, почему ты считаешь, что у В.Мишукова НЕ попса? Самая настоящая. Такая развесистая клюква. Очень высокого технического качества. Мне не понятно, почему и зачем фотограф выстраивал концерт Полунина как шабаш секты. Мне не очень понятно, чем отличаются сладко приторные Полунины в лодке, в бочке, во дворе, в лужах и проч. от ровно таких же ни о чем не говорящих фотографиях Рождественской, например. Если ты скажешь, что отличия в антураже... значит их нет.
Да, это уже не гламур. Но... это фотография? Мне видится, что это очень грамотный и технически совершенный личный PR фотографа. Что мы узнали о Полунине? Да ровным счетом ничего нового. Только штампы и шаблоны: на сцене - один, в жизни - другой. Или о том, что у него мягкая и очень добрая улыбка, или что он спит в цветах, или что он может забраться в бочку с водой, или что он красиво выметает свой двор, или пьют чай в лодке... Это все о человеке, или о шоу-мэне?
В чем смысл буквосочетания "Полнополуние"? Что Славу Полунина показывают с разных сторон жизни и раскрывают его мир? Так ведь нет. Фотограф создает своего Полунина. Мифического, сказочного, РЕКЛАМНОГО. Все это можно (и будет) использоваться в рекламе. Наверняка используется. И правильно, потому что В.Мишуков в первую очередь РЕКЛАМНЫЙ фотограф.
"Возвращение" - совсем другая серия. И я уже неоднократно говорил о том, что она была выстроена в первую очередь режиссером, его рука там очень сильно чувствуется.
А здесь... картинки для билборда. Да, очень высокого качества. ОЧЕНЬ ВЫСОКОГО.

Миша, выше я написал о выставке Мишукова достаточно ясно.
От попсы его фотографии отличает чрезмерное совершенство, не свойственое грубоватому и внешне броскому массовому искусству. Здесь сравнение с Рождественской очень показательно: ее картинки часто композиционно небрежны и технически неряшливы и являются плохим подражанием живописным оригиналам,- попросту ни автор, ни ее зрители не видят некоторых живописных тонкостей. Мы это обсуждали на ее выставке (хотя не помню, был ли ты тогда).

"Что мы узнали о Полунине? Да ровным счетом ничего нового. Только штампы и шаблоны: на сцене - один, в жизни - другой. Или о том, что у него мягкая и очень добрая улыбка, или что он спит в цветах, или что он может забраться в бочку с водой, или что он красиво выметает свой двор, или пьют чай в лодке... Это все о человеке, или о шоу-мэне?

-- боюсь, ты не понял смысла экспозиции. Это не информационный репортаж и не реклама клоуна.

В чем смысл буквосочетания "Полнополуние"?"

Смысл слова "полнолуния" объяснил Мишуков в водном тексте к выставке, который висит на стене в рамочке.

Повторный просмотр выставки укрепил впечатление совершенно фантастического события. Полный восторг.
Альбом "Полнолуние" не вполне соответствует выставке, но тоже интересен и содержит много работ, отсутствовавших в залах.