Прокудин-Горский часто возникает на экранах. Недавно состоялась телепремьера фильма о нём, снятого Парфёновым при поддержке фондов Зимина и Прохорова.
Отзыв фотографа из Ростова-на-Дону Михаила Малышева на этот фильм вызвал неоднозначную реакцию. Кто-то увидел злобу в критике Парфёнова. Другие заступились за фотографа П.-Г., на которого якобы наехал Михаил.
Я полагаю, что критика заслуженная. Парфенов воспользовался популярной историей о русском фотографе как поводом для своего фильма. Сколь либо бережного обращения с историческим материалом в фильме нет. Снимки кастрируются ради полюбившегося Парфёнову форрестгамповского эффекта. Поддельный П.-Г. с мочалкой-бодорой суетится в мокьюментальных кадрах поддельной кинохроники. Уместнее было бы переключиться на фотографа, которому посвящён фильм, и на его работы. Вместо этого в фокусе внимания оказывается современная неустроенность страны и мнение Парфенова об этом.
Можно согласиться с оценкой, данной Михаилом П.-Г.. Сергей Михайлович действительно был протоколистом, именно это амплуа он считал основным для фотографов. Подтверждением этому вся его работа в РТО и РФО и непрестанная полемика с творческими фотографами в печати. Снимки П.-Г. печатались на открытках, поэтому нет ничего обидного в констатации, что П.-Г. снимал открыточные виды.
С чем можно поспорить, так это с демотиватором, слепленным из снимка П.-К.. В этом шаге можно увидеть пренебрежение сродни парфёновскому.
В сети нашёлся ролик с премьеры фильма в кинотеатре "Пионер".
Все эти обсуждения не касаются момента, который, как мне кажется, стоило бы изучить. Прокудин-Горский отличался удивительным умением выстраивать отношения с властями. От царя ему удалось получить поддержку для своих фотоэкспедиций (спец. вагон и пароход, на минуточку). От временного правительства -- документы на заграничную поездку. При Советах при поддержке Луночарского слайд-шоу Прокудина-Горского проходили чуть ли не на тех же площадках, что при царе. Выезд-бегство во Францию состоялся по официальному советскому командировочному удостоверению. П.-Г. является одним из немногих русских фотографов, о которых дозволялось писать в советских фотохрестоматиях. Находясь во Франции, эмигрант П.-Г. уговорил советские власти переслать ему коллекцию фотопластин, оставшуюся в России. Августу Зандеру, которого вспомнили в блоге М. Малышева, такое и не снилось. Его отношения с германскими властями сложились в другом ключе и обращение со стороны этих властей с фотографом, его семьёй, его фотоколлекцией было совсем иным.

Фильм посмотрел. Считаю, что он удался. Критика незаслуженная. Фактически получился фильм "Россия, которую мы потеряли -2". (Первый фильм снял Говорухин).

Сопоставление с творением Говорухина тоже можно рассматривать как критику.

Никоим образом! Критика - это указание на недостатки. В данном случае, отсылка к Говорухину - важное достоинство фильма Парфенова.

Если лента встаёт в определённый ряд и может рассматриваться как продолжение некоторого подхода к неигровому кино, это может быть указанием на недостатки. Фильм Говорухина тенденциозный и неискренний. Эти же достоинства есть и у ленты Парфёнова. Увлечённость безвкусными спецэффектами отличает его работу. Вряд ли во всём указанном можно усмотреть удачу.

Вешаю в тему отзыв об ещё одном документальном фильме, сделанном на основе старого фотоархива. Речь о ленте Марины Разбежкиной "Оптическая Ось". Фильм пока доступен для онлайн просмотра на сайте канала 24Док.

Вчера в рамках дня российского кино он был показан в Москве для публики.
Проектор в "Ролане" паршивый. Изображение как-будто проецировалось через промокашку. Хотя, съёмка велась цифрозеркалкой[?], так что качество деградировало несильно.
Фильм достаточно легко пересказать. Были отобраны несколько снимков Дмитриева, распечатаны в виде больших постеров, доставлены в места их съёмки [если таковые удалось найти]. Под предлогом "пересъёмки" старых фотографий набраны статисты, реакция которых на постеры, на совпадение мест съёмки, на наводящие вопросы съёмочной группы и составляет повествование.
Статисты по-доброму относятся к снимающим. В достаточной степени ведутся на подсказки.
-- Нашли себя на снимке?
-- [А что, так надо?] Да вот она я, в чёрных очках.
Стриптизёрши, подобранные как современные аналоги шансонеток, согласны петь, хотя и не умеют. И от избытка энтузиазма их ноги пускаются в пляс. Бродяжка уверено гадает, определяя характеры по фотографии, видя интерес оператора. Новый русский -- аналог купца -- выкладывает "легенду" о своём стартовым капитале. И так далее.
Преподносится всё это так "попытка осмысления изменений, произошедших в России с людьми за 100 лет". По версии режиссёра, изменений нет. Пускай себе статисты замечают, как изменились люди. Врачихи сельской клиники расстроены сопоставлением с городскими барышнями из добровольного санитарного отряда. Режиссёр непреклонна -- всё то же, пластика лиц, то-сё.
Подыгрывает себе режиссёр и в выступлениях о фильме.
Коммерческий фотограф, владелец съёмочного павильона на Нижегородской ярмарке, М. Дмитриев совсем не занимался постановочной фотографией, по её мнению. Между тем, сама попытка снять многофигурные портреты "под Дмитриева" раскрывает способ его работы -- постановку.

Не знаю, мне понравился фильм. Если смотреть без предвзятостей, скепсиса и копания ...

На фоне фильма Парфенова очень достойно и замечательно. В этом я с Вами согласен.

Упоминаемый в обсуждении фильм 2012го года, снятый голландцем Бен ван Лисхаут (Ben van Lieshout) "Инвентаризация матушки-России" (Inventaris van het Moederland / Inventory of the Motherland), есть в вк:
https://vk.com/video-136471876_456241963
Если коротко, Бен ван Лисхаут закосплеил съёмки Прокудина-Горского.